阿姨看欧洲杯: 独辟蹊径的视角,笑料百出的话题

笑料百出的话题

作为中国球迷群体的庞大组成部分,阿姨看球早已不是新鲜事。她们用自己独特的视角解读比赛,为球迷圈带来了一股清流,笑料百出,却又发人深思。

阿姨看欧洲杯

阿姨们的独辟蹊径

  1. 关注人物八卦:阿姨们对球员场外的八卦津津乐道,从谁的妻子最漂亮到谁的私生活最混乱,无所不谈。她们认为,这些八卦可以帮助她们更好地了解球员在场上的表现。
  2. 解读战术策略:虽然阿姨们可能不懂复杂的战术,但她们却有自己的一套解读方法。她们会根据球员的跑位、传球和射门来判断球队是否踢得好,并对教练的换人做出自己的评价。
  3. 偏爱明星球员:阿姨们往往会把注意力集中在那些著名的球员身上,如C罗、梅西、内马尔等。她们喜欢讨论这些球员的球技、颜值和八卦,甚至会因为某个球员的失误而伤心

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你最喜欢的一首宋词是??

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阆苑里,她是一块芬芳绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神,与唐诗争奇,与元曲斗妍,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜。 远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养,又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。 直到今天,她仍在陶冶着人们的情操,给我们带来很高的艺术享受。 我喜欢李清照的一首:多丽 咏白菊小楼寒,夜长帘幕低垂。 恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。 也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。 韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取、屈平陶令,风韵正相宜。 微风起,清芬酝藉,不减酴醿。 渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。 似愁凝、汉阜解佩,似泪洒、纨扇题诗。 朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。 纵爱惜、不知从此,留得几多时。 人情好,何须更忆,泽畔东篱。 李清照 1084~?,南宋女词人。 号易安居士,齐州章丘(今山东)人。 父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。 早期生活优裕,与赵明诚共同致力于书画金石搜集整理。 金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。 所作词,前期多反映其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。 形式上善于用白描手法,自辟途径,语言清丽。 词调强调协律,崇尚典雅、性致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。 今有《李清照集校注》。 王灼云:若本朝妇人,当推词采第一。 作长短句能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出;阁巷荒谣之语,肆意落笔,自古缙绅之家,能文妇女,未见如此无顾藉也。 (碧鸡漫志) 《多丽》,多么美丽———读李清照《多丽·白菊》词有关菊花的诗词读得多了,便有一种腻乏的感觉。 近读宋代诗词大家李清照的咏白菊之词《多丽》(词牌),顿觉耳目一新,感觉殊异。 试看原词: 小楼寒,夜长帘幕低垂。 恨萧萧,无情风雨,夜来揉损琼肌。 也不似、贵妃醉脸;也不似孙寿愁眉。 韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。 细看取,屈平陶令,风韵正相宜。 微风起,清芬酝藉,不减酴醾。 渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。 似愁凝,汉皋解佩;似泪洒、纨扇题诗。 朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。 纵爱惜,不知从此,留得几多时。 人情好,何须更忆,泽畔东篱。 喜欢的原因是:传统的咏菊诗词,都是突出其坚强、不畏环境恶劣的一面。 不仅男士的作品如此,甚至女士朱淑贞的作品也如此(她有诗曰:“宁可枝头抱香死,何曾吹落北中风”)。 而李清照的该词,却一反常态,突出其哀怨无奈的一面,显出了菊花的另一种“美丽”。 “小楼寒,夜长帘幕低垂。 恨萧萧,无情风雨,夜来揉损琼肌”。 那萧萧的寒风冷雨,在长夜里摧残白玉般的菊花,焉能不恨?“寒”字,冷彻全篇,“恨”字,恨透全篇。 那些无聊的文人将白菊比作“贵妃醉脸”、“孙寿愁眉”,比作“韩令偷香”、“徐娘傅粉”,全是牵强附会,一点新意也没有。 因为那些人的美丽,都是娇媚造作出来的,不能体现其本质。 “细看取,屈平陶乏,风韵正相宜。 ”这个结论,是经过周密的思考而得出的。 这里是以人喻花,一反一正。 那么,以花比花呢?白菊,当不在春末夏初开放的酴醾之下。 这是该词上阕的大意。 下阕写白菊爱人的情怀。 尽管秋深了,花瘦了,也舍不得凋谢,爱人(“向人”)之情显得“无限依依”。 这种情怀,像汉皋山下遇见郑交甫而解佩珠相赠的仙女一样凝愁,又像被汉成帝冷落的妃子班婕妤流着眼泪在纨扇上题诗一样,都是无可奈何的事!为什么呢?因为“朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿”。 有什么方法,那是天注定的呵!我纵然爱惜它,但不知从此以后,能保留多长的时间?作者在这里对白菊抒情,又以白菊自喻。 最后,既安慰菊花,又安慰自己:只要世人怜爱白菊,就不必常常想念“行吟泽畔,颜色憔悴”的屈原和“采菊东篱下,悠然见南山”的陶渊明了。 其实不是不想念,而是屈、陶、菊,已经三位一体,令人刻骨铭心,达到了“不思量,自难忘”的境界。 李清照在其专著《词论》中说:“秦即未主情致,而少故实”。 秦,指秦观,作者同代人,故实,指典故事实。 清照自己的词作也很少用“故实”。 辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》用了五个“故实”,中学语文教参称之为多。 而《多丽》一词作者突破常规,一连用了十个“故实”,却无堆砌累赘之感。 读起来,令人觉得有一股清气流荡。 使人深深地体会到诗词中的“故实”美。 这恐怕又是该词别具一格的地方吧。 清照的语言委婉细腻,情意绵长,又明如话。 “也不似、贵妃醉脸;也不似、孙寿愁眉”。 你看,完全是一个才女在沉吟、在比较、在自言自语。 被清代我省文学评论家况周颐(1859—1926)认为最佳的三句:“纵爱惜,不知从此,留得几多时”,把作者爱菊怜菊和无奈之情,以传神之笔写出,正是“一笔凌空,通篇俱活”。 像这种语言艺术,别说在宋代,就是宋代至今,也极为罕见。 该词是我读的以《多丽》词牌填的第一首,也是至今为止唯一的一首。 词牌本与内容无关,但这一首也显得例外。 我觉得《多丽》是多么美丽!-你喜欢吗?我将这首词送给你!希望你喜欢!!!

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